天博APP下载景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以 小 品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方 法或设 计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：
构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。 从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。我们 这里 认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、 人类、城 市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问 题。它涉及区 域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划, 交通规划，校园 规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计, 疗养及其他特殊用 途等很多领域。同时，从目前国内很多的实践活 动来看，景观设计着重 于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观 设计。两种观点并不相互冲 突。
基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一 个 局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、 规 划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项 目对周 围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下而将要提及的各 种手法进行 具体的方案设计。
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。 2 模仿法 模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。 模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制岀来的微 型 照相机、摄像机自动调焦的摄像头等;人造卫星的拍摄系统;模仿 飞鸟的 翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。 模仿法构思设计方案时，可以大致分为： 比外形模仿 b. 仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生 c. 结构模仿 d. 功能模仿 3 联想法 要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较 广 的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。 加一加 减一减 扩一扩 缩一缩 变一变 反一反 4 奇特性构思法 运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很 少 发生，或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、 经济条 件下无法实现。
1、概念：在多个方案经构思形成之后，我们往往要对这些方案 进行 评判和比较，同时要从设计的目的出发，针对一些相互制约的 问题进行 权衡和决策，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优 点进行改进。
2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合 程 度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对 各个方 案进行权衡。
3、方案的权衡：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合 程 度。但，要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对 各个方 案进行权衡。
(2) 比较与权衡是技术的思想方法的重要内容，比较是为了权衡, 没 有比较就没有权衡.
构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景 观 设计构图包括两个方面的内容，即平而构图组合和立体造型组合。
平而构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图 示 的形式，按比例准确地表现出来。
立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立 而 投影;从细部来讲，主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以 下的 设计手法中可以体现出这层意思。
景观设计的平而布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在 尽 端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉 中心， 对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间 接对景。直 接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花 架等，一目了 然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其 布局的位置往往
对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园 林 局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道 路转折 点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观, 二则引人 人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台）等景物作为 对景。
正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称 轴 布置的景点。
借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本 身 的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度 看到几 百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层 次，给人极 目远眺、身心放松的感觉。
就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、 建 筑等。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避 暑山 庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山 等。为 使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有 利地形，开 辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如 重阁、照山楼 等）。
就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围 景 物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、 花 木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假 山、驳 岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中 景色，园外 隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好 的一例。再如邻 家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景 观赏或设漏窗借取。 如” 一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家 春”、”宜两亭”等布局手 法。
系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建 筑、山峰、大树，包括•碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京 的 北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳， 观赏点 应设亭台座椅。
是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收 眼 底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。
对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木 枝 叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物, 纳烟 水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。
使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆 山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。
如借时借光，借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”，圆明园四十 景 中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的花墙下 的月 洞，透露了隔院的水榭;苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西 湖的” 柳浪闻莺”，则是借了鸟语花香。
表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利 用 花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景 的有春 柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、 夏湖石、秋 黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院 风荷、平湖秋 月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、 红叶岭、松拍坡 等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、 冬登覆舟山的赏景 习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如 园林植物上”春发、夏
荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、 冬骨”。”春水绿而澈艳， 夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸 而凝滞”。”春云如白鹤，…… 夏云如奇蜂，……秋云如轻 浪，……冬云澄墨惨翳，……”。总之，按 照四时特征造景，利用 四时景观赏景，早己成为人们的习惯。
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景 观 设计中，也常常采用这样的思路和手法。
凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景 是 将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。
隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过，造景上便于独创 一 格。虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远感。
障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究” 欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组 织游 人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或 建筑小品 等要素构成。
引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等。如公园 的 水体，水流时大时小，时宽时窄。
一座园林创作，关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念，它 与 具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此, 引导 决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的 程序、显 现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。
示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如 路 标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置 指引 方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我, 我 中有你，渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连 接空间 的作用，给人在不知不觉中景物己发生变化的感觉，在心理 感受上不会 “戛然而止”，给人以良好的空间体验。
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要 的 作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边 界，它 有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典 造园还是现 代景观设计，我们都不能将设计思维局限于单向的、内 敛的空间格局， 内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作 用都是设计中必须考 虑的重要问题，它不仅仅只是简.单的平面布置, 而是关系到整体环境的 质量，即便是一座仅仅被当作日常生活附件 的小型私家花园也应当同周 围的环境形成统一的整体。
包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小晶等，包括•造景、 组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造，都需要在保持自然的基础 上 加以再创造。洒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质，从维护 生态 环境角度出发，以植物为主进行布置，因地制宜，就地取材，创新 造 景。
(1) 植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其 中乔 木大多是常绿观叶乔木，一般都运用在高大的空间内，其树冠能 形成一 系列伞形小空间，从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感，并提 高内部环 境的自然化效果。
(3) 水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。 明镜似的水池有平和宁静之感，若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒 的 小溪，气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄 伟??如
(4) 山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和 石 笋为主。当然此外还有大量使用的普通山石，以及用于水池砌边和 铺底 的卵石等等。
(5) 室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物 进 一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、 赏为 主，也有些用于饮食与休息,空间一般较大，植物景观宜活泼、丰 富多 彩，也可设计地形、山、水、小桥等构筑物，如广州白天鹅宾馆 及北京 昆仑饭店大厅共享空间的景观。
室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给了细致和特殊的养护管 理 以及合理的设计与艺术布局，加上现代化的采光、采暖、通风、空 调等 人工设备改善室内环境条件。创造出既利于植物生长，也符合人 们生活 和工作以及生理和心理要求的环境，让人感到舒适、雅致、美 观，犹如 处于宁静、优美的自然界中。