天博APP下载刘开渠（1904—1993），安徽萧县人，为中国现代美术事业、中国现代美术教育事业、中国现代雕塑事业、中国美术馆事业的开拓者和奠基人，中国美术界优秀的领导人。
刘开渠艺术活动的发端恰逢现代美术在中国萌芽的时期。从学习绘画专业到留学法国钻研雕塑，他都走在了中国现代美术发展的前沿。在展览的“艺术启蒙与专业学习（1904—1933）”单元，展现出刘开渠艺术创作能力的积累过程。其中尤为珍贵的，是专门从法国借展的刘开渠留法时期恩师朴舍（Jean Boucher）教授的历史照片及文献手稿，法国著名雕塑家布德尔（Émile Antoine Bordelles）写给朴舍的书信则是首次公开面世。朴舍于1919年出任巴黎国立高等美术学院雕塑工作室主任教授，1936年成为法兰西艺术院院士。他的成就除了自身的造诣，还来自于他的学生们，包括李金发、刘开渠、郑可、周轻鼎、龙格（马克思外孙，Karl Longuet）等。中国现代雕塑史从一片空白到有人书写，刘开渠对雕塑从一无所知到熟练掌握，这些早期创作参与并推动了中国现代雕塑史的进程。
怀着报效祖国的一腔热血，刘开渠放弃了法国的优裕生活，应蔡元培、林风眠之邀，于1933年回到国立杭州艺专担任雕塑系主任。与刘开渠出国之前相比，中国雕塑家创作问世的作品也增加了许多，但普通百姓仍然不太理解雕塑在现代社会中的地位和功用。刘开渠学成归来，带着远大的抱负，却不得不承受文化接受上的巨大落差，在艰苦中开始塑造万众期待的英雄形象，还有他理想中的新“桃花源”。这一阶段中，刘开渠的最主要成就是创作了数件令他在中国美术史上真正崭露头角的英雄纪念碑：1934年完成的《淞沪抗日阵亡将士纪念碑》（中国首座抗战纪念碑）、1939年完成的《王铭章骑马像》、1939年完成的《李家钰骑马铜像》、1943年完成的《川军出征抗战阵亡将士纪念碑》等。“为中国现代雕塑艺术‘开渠’（1933—1949）”展览单元集中展出的这些作品，构筑了中国现代雕塑史的重要组成部分。在这个阶段，刘开渠的雕塑事业渐入佳境，他在中国境内的影响力和作品数量都超过了绝大多数同期活动的雕塑家。
《马克思、恩格斯浮雕像》（《马克思、恩格斯选集》封面），1956年，33×43cm，石膏，创作于北京
人民英雄纪念碑浮雕是新中国最重要的美术工程项目之一，整个纪念碑的碑额花纹浮雕、台座正面的三块主题浮雕《胜利渡长江解放全中国》、《欢迎》、《支援前线》和题写的“人民英雄永垂不朽”碑身、周恩来撰写碑文的放大、设计制作等都出自刘开渠之手。其中，三块浮雕是他最有影响力的代表作品。此外，由于时代的需要，刘开渠还创作了一批颇能表现人物庄严气质和突出个性的领袖作品，曾经在中国人手一套的《选集》以及《马克思恩格斯选（全）集》、《列宁选集》、《斯大林选集》封面上所使用的领袖浮雕肖像皆为刘开渠创作。当人民英雄纪念碑和曾经随着领袖选集印发而进入中国千家万户的浮雕肖像同刘开渠这个名字联系在一起时，我们会感受到他用美术作品对中国人的精神世界产生了多么广泛和深远的影响。“立民族之碑（1949—1978）”展览单元中的作品，正是刘开渠引以为自豪的经典之作，此次以完整的面貌集中展出。
《工农红军》，1956年，130×112×230cm，玻璃钢，创作于北京
改革开放初期，刘开渠担任毛主席纪念堂雕塑小组的顾问。数年时间里，他完成了《男青年像》、《周恩来总理像》、《向新时代致敬》、《萧友梅像》、《蔡元培坐像》、《梅兰芳坐像》、《科学家孙建初像》、《文学家李劼人像》、《常德善烈士胸像》、《庞薰琹胸像》等作品。“向新时代致敬（1978—1993）”这一单元让我们看到了他对往昔的记忆和缅怀，以及他对新时代的感受和理解。在致力于艺术创作、推动中国城市雕塑、公共空间艺术发展的过程中，刘开渠仍然没有中断对专业艺术教育和美育普及工作的关注。刘开渠为现代美术教育事业辛勤耕耘了60年，是二十世纪中国美术教育事业的开拓者和奠基人，一批批从美术学院走出去的专业人才将他的思想、方法带到了全国各地，形成了广泛而深远的影响。作为中国美术馆首任馆长，他对中国美术馆建设做出了开拓性的贡献，堪称中国美术馆事业的奠基人。
刘开渠奉行蔡元培“以美育代宗教”的主张，与同道者一起塑造了中国现代美术的雏形。在8月5日举行的学术研讨会上，专家介绍，在传统美术里面，雕塑是最不被看重的，大量民间雕塑家被埋没，而刘开渠是中国现代雕塑的开山鼻祖，他的早期创作参与并推动了中国现代雕塑史的进程。正如徐悲鸿解决了如何用国画进行写实的问题，刘开渠解决了如何对真人进行雕塑的问题。他们带着从西方模仿与移植的痕迹，以民族传统为依托，努力与东方的传统艺术手法相融合，令现代美术从中国的新文化里破土而出、奋力生长。
图片来源：图片由中华艺术宫 题图说明：《母与子浮雕》，1934年，16×23.5×1.7cm，石膏，创作于杭州